第三节 巴尔扎克，原名：奥诺雷巴尔萨。

　　1、《人间喜剧》

　　——是巴尔扎克创作的小说总集。共有长、中、短篇小说96部。它采用分类整理、编目和人物再现的办法，把众多的人物和篇章连成一个整体。全部作品分成三大类：风俗研究、哲学研究、分析研究。风俗研究是主干部分，又分为“私人生活场景”、“外省生活场景”、“巴黎生活场景”、“政治生活场景”、“军事生活场景”、“乡村生活场景”六个部分。

　　《人间喜剧》用“编年史的方式”，完整地反映了巴尔扎克的时代，描写了资产阶级取代贵族阶级的罪恶发家史和贵族阶级的没落衰亡史。

　　作品中巴尔扎克表达了对共和主义者的赞美和对社会理想的探索。

　　《舒昂党人》是《人间喜剧》的第一部作品(成名作)，是他第一部署名巴尔扎克的作品，是他现实主义小说的开端。

　　巴尔扎克善于从经济角度写社会。(斯丹达尔善于从政治角度写社会。)

　　《纽沁根银行》银行家纽沁根的发家史具有鲜明的时代特征。

　　马克思说《幻灭》是一部“脍炙人口的小说”。

　　马克思说巴尔扎克在小说中“以对现实关系具有深刻理解而著称”。

　　巴尔扎克1831年参加保王党，恩格斯在《致玛哈克奈斯》中指出“巴尔扎克在政治上是一个正统派”。

　　恩格斯认为，巴尔扎克是“比过去、现在和未来的一切左拉都要伟大得多的现实主义大师”，他的《人间喜剧》就是一部法国“社会”的“卓越的现实主义历史。

　　2、巴尔扎克思想的矛盾与创作的关系：

　　巴尔扎克的思想是矛盾的。他是一个中小资产阶级作家，但又有浓厚的贵族意识和封建道德观念。在哲学思想上，他基本上是一个唯物主义者，但也没有摒弃反科学的神秘主义。这构成了巴尔扎克世界观的矛盾性和复杂性。作为一个保王党人，他的思想倾向是带有明显的贵族色彩，可是无论如何也改变不了他的中小资产阶级的思想倾向和政治立场。这种思想的矛盾性反映在创作中也是矛盾的。

　　恩格斯在评论巴尔扎克时指出“巴尔扎克在政治上是一个正统派”。“他的全部同情都在注定要灭亡的贵族阶级方面”，为“上流社会”的必然崩溃唱挽歌。但他又辛辣地讽刺那些贵族男女，描写他们在资产阶级暴发户逼攻下必然失败、毁灭，不配有更好的命运，并且毫不掩饰地赞赏他的政敌共和党英雄们。

　　巴尔扎克之所以能自觉地运用现实主义创作方法，往往决定于他世界观中进步的倾向。现实主义创作方法又具有积极作用，可以在某种程度上削弱、克制作家思想中的消极部分，这是现实主义的胜利。

　　3、《人间喜剧》的现实主义思想内容：

　　《人间喜剧》用“编年史的方式”，完整地反映了巴尔扎克的时代，描写了资产阶级取代贵族阶级的发家史和贵族阶级的衰亡史，两者构成了《人间喜剧》总集的“中心图画”，为我们提供了一部法国社会特别是巴黎上流社会的卓越的现实主义历史：

　　首先，《人间喜剧》深刻描写了封建贵族在资产阶级进攻下必然灭亡的历史。但是，贵族的陨落毕竟使巴尔扎克黯然神伤，他对曾寄托莫大希望的同盟者的灭亡深表同情

　　其次，揭露了资产阶级的罪恶发家史。与封建贵族没落的画面相对应又相交织的是资产阶级暴发户的发迹图。巴尔扎克通过一系列本质相同而形象各异的资产阶级人物真实地再现出资本主义剥削方式的发展史。

　　再次，《人间喜剧》十分注意揭露资本主义社会中人与人之间的金钱关系“金钱控制法律、控制政治、控制风俗到了前所未有的程度”。

　　最后，对共和主义者的赞美和对社会理想的探索是《人间喜剧》的又一重要内容。

　　4、长篇小说《欧也妮葛朗台》中老葛朗台的形象。

　　5、欧也妮形象的悲剧意义。

　　6、代表作《高老头》在《人间喜剧》中的地位：

　　《高老头》发表于1934年——1935年，在巴尔扎克的全部小说的创作中占有非常重要的地位。它展示了“人间喜剧”的中心图画，反映了复辟时期法国社会，塑造了一系列富有典型意义的人物形象，揭开了小说总集人物体系的序幕，是过去小说的总集，未来作品的基石，一部典型的巴尔扎克式的小说。它标志着巴尔扎克现实主义艺术风格的成熟。

　　7、《高老头》的主题思想：

　　首先，真实地反映了波旁王朝复辟时期资产阶级暴发户对贵族社会日甚一日的冲击。

　　其次，揭露了金钱的罪恶，批判了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系。

　　第三，小说描写了与资产阶级野心家不同的诚实的个人奋斗者，描写了在品德和气质上同“未来的真正的人”近似的人，表明了对社会前途的积极理解。

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