第三节 莎士比亚

　　莎士比亚是文艺复兴时期英国伟大的戏剧家和诗人，代表了英国文学的最高成就，是人文主义最杰出的代表，近代欧洲文学的奠基者之一。马克思称他为“人类最伟大的戏剧天才”。

　　莎士比亚一生共创作了37部剧本、两首长诗、154首十四行诗。

　　早期的二首长诗是《维纳斯与阿都尼》和《鲁克丽丝受辱记》。

　　154首《十四行诗》表现为友谊爱情和美的主题。

　　1.莎士比亚的历史剧表现了他的人文主义政治理想：

　　拥护中央集权，反对封建割据;

　　主张民族统一，拥护贤明君主，谴责封建暴君。

　　2.“福斯塔夫式的背景”——是恩格斯1895年5月18日在给拉萨尔的信中提出的。福斯塔夫是莎士比亚在其历史剧《亨利四世》和喜剧《温莎的风流娘儿们》中塑造得最成功的喜剧形象。福斯塔夫是一个封建制度崩溃时期的破落骑士的典型。作品通过对他的描写，再现了“五光十色的平民社会”，为塑造人物和展开戏剧冲突提供了广阔、生动、丰富的社会背景。这是莎士比亚现实主义艺术的重要成就。

　　3.莎士比亚喜剧的基本主题：

　　歌颂爱情和友谊，赞扬机智勇敢，提倡仁爱无私精神，表达了人文主义的个性解放、爱情自由和男女平等的生活理想。

　　4.莎士比亚的创作分为三个时期：

　　第一时期，历史剧、喜剧时期。这时期的创作基调是明朗乐观的。(形成人文主义世界观)

　　1)喜剧：10部戏剧。《仲夏夜之梦》、《威尼斯商人》、《无事生非》、《皆大欢喜》、《第十二夜》等。

　　《维尼斯商人》是莎士比亚喜剧中最富于社会讽刺意义的一部。高利贷者夏洛克是欧洲文学史上第一个吝啬鬼形象。歌颂了人文主义思想——友谊、爱情、仁慈对仇恨、贪婪、狠毒的胜利。

　　(人物：夏洛克、安东尼奥、鲍西娅、罗伦佐、杰西卡)

　　2)历史剧：9部历史剧。(《约翰王》和两个四部曲)

　　《亨利四世》上、下篇是最有代表性的作品。表现了贤明君主的思想。作品通过太子福斯塔夫生活于其中的“五光十色的平民社会的描写，为主人公活动提供了一幅广阔的”福斯塔夫式的背景“。

　　3)悲剧：《罗密欧与朱丽叶》是他早起创作中一部具有强烈的反封建意识的爱情悲剧。写于莎翁喜剧丰盛时期，所以悲喜混合的特色比较突出。是一部乐观主义的悲剧。是莎士比亚戏剧在世界各国中最受欢迎的一部。

　　第二时期，全盛时期、悲剧时期。创作以悲剧为主。

　　“四大悲剧”：《哈姆雷特》、《奥赛罗》、《李尔王》、《麦克白》。揭露资本主义金钱作用的《雅典的泰门》是莎士比亚的最后一部悲剧。《奥赛罗》是一出理想破灭的悲剧。其中奥赛罗、苔丝德蒙娜是人文主义者形象;伊阿古是阴谋家、野心家形象。

　　《李尔王》写的不仅是一般子女忘恩负义的故事，而且深刻反映封建社会关系崩溃时期动荡不安的社会现实。李尔的立场转变，显示了人文主义思想的胜利，寄托了作者对在位君主的希望。

　　《麦克白》是根据苏格兰史编写的。主题是表现野心、贪欲的邪恶性，如果不加克制，它会使一个好人变成恶人，小则自我毁灭，大则害国害民。是四大悲剧中气氛最阴暗可怖的一出悲剧。

　　《雅典的泰门》中的最有名的独白：“金子!黄黄的、发光的、宝贵的金子!……这东西，只这一点点儿，就可使黑的变成白的，丑的变成美的，错的变成对的，卑鄙变成高贵，老人变成少年，懦夫变成勇士……”

　　引起马克思极大的兴趣，他曾在《资本论》等著作中引用来解释货币的本质和作用。

　　第三时期，晚期，传奇剧时期。

　　传奇剧代表作《暴风雨》被认为是莎士比亚“诗的遗嘱”。

　　历史剧《亨利八世》

　　5.哈姆雷特形象：哈姆雷特是一个理想的人文主义者的典型形象。他的性格是鲜明的、丰富的，也是发展的。哈姆雷特的性格特征是忧郁和延宕(参下题)。

　　A.具有人文主义新思想、新观念。认为“人是了不起的杰作”，歌颂人、肯定人的价值。

　　B.忠于爱情与友情。(救奥菲莉娅、对部下对他的称呼)

　　C.强调智慧与理性。(安排“戏中戏”来证实自己的怀疑，并不轻信鬼魂的话)

　　6.哈姆雷特的性格特征是忧郁和延宕。忧郁并不是哈姆雷特的天性，而是理想与现实矛盾，于理想破灭时所引起的一种精神状态。在忧郁的同时，哈姆雷特变得更加清醒，更加深沉了，他清醒地认识到世界是一个很大的牢狱，而丹麦只是其中最坏的一间。他的任务不光是报父仇，而是要按照人文主义理想来重整乾坤。

　　哈姆雷特的延宕也不是生性优柔寡断，而是在重整乾坤的伟大目标前，他时时想要行动，却又不知如何行动造成的。

　　7.《哈姆雷特》悲剧的客观原因：是恶势力过于强大。

　　《哈姆雷特》悲剧的主观原因：是人文主义的局限性。

　　《哈姆雷特》悲剧的意义：肯定了人文主义者反封建的历史进步性，表明了人文主义者历史使命的终结。恩格斯说悲剧就是“历史的必然要求与这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧性的冲突”。从这个意义上说，哈姆雷特的悲剧已不仅仅是一出个人的悲剧，而是人文主义者和整个时代的悲剧。

　　8.《哈姆雷特》的艺术成就：莎士比亚化。

　　“莎士比亚化”——这是马克思提出的莎士比亚戏剧创作的现实主义美学原则。它包括四个方面内容：

　　①广阔的社会背景。(福斯塔夫式的背景)(人物的性格随着环境的变化而变化)

　　②情节的丰富性和多样性。(打破古希腊单一的线索，打破了悲喜剧的界限)

　　③鲜明生动的人物形象。(不是千人一面，每个人都有独特的个性)

　　④语言丰富多彩，富有个性化、形象化特征。(哈清醒是典雅的语言，装疯时晦涩难懂的语言)

　　9.莎士比亚的三大贡献：(《哈姆雷特》的思想价值)

　　揭露当时社会矛盾和斗争，描绘了历史发展的进程。

　　直接参与了反封建斗争，揭露了刚出世的资产阶级的贪婪无度和金钱主义本质。

　　反映了人民群众的利益和要求，一定程度上同情下层人民的疾苦，使他成为文艺复兴时期不受局限的巨人。

　　10.莎士比亚戏剧创作对古希腊戏剧的继承与超越：

　　A.继承：

　　(一)思想价值

　　古希腊戏剧表现为人本主义，悲剧强调了命运在于人本身，人应该追求现实和享受，譬如《俄底浦斯王》;喜剧则表现了对理想社会的追求，譬如《鸟》。

　　莎士比亚的创作强调人文主义色彩，重视人、肯定人。莎翁完全继承了古希腊的人本主义的现实价值观。

　　(二)取材

　　古希腊戏剧取材于古代的神话传说、历史故事。

　　莎士比亚戏剧同样取材于古代传说和历史故事，很少取材于当代现实生活。

　　(三)戏剧结构

　　莎士比亚戏剧继承了古希腊戏剧结构曲折，一波多折的特点。

　　B.超越

　　(一)戏剧表现形式方面

　　莎士比亚打破了悲、喜剧的界限，喜剧中有悲剧色彩，譬如《威尼斯商人》、《罗密欧与朱丽叶》。悲剧中有喜剧的因素，譬如《哈姆雷特》中的“戏中戏”。

　　(18世纪正剧正是受到了莎士比亚的影响而产生的。)

　　(二)情节表达方面

　　莎士比亚首创了多条线索同时发展的情节，主线和副线相互映衬，使戏剧结构更加复杂，增强了戏剧的可看性。

　　(三)人物塑造方面

　　从古希腊戏剧人物的类型化，发展到莎士比亚戏剧人物的典型化。莎翁注重剧中人物和环境的结合，人物的变化和环境的变化密不可分，人物性格随环境变化而变化。

　　(四)语言

　　莎翁戏剧强调个性化语言，这是塑造典型化人物所必须的。

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