第三章 汉代辞赋

　　名词解释：骚体赋

　　以抒情为主，体制基本与先秦的楚辞相同，如贾谊《吊屈原赋》、《鵩鸟》、严戒《哀时命》、淮南小山《招隐士》等。

　　简述贾谊骚体赋的创作特点。

　　贾谊骚体赋作，今存有《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》、《旱云赋》、《惜赋》残局，前散篇是代表作。

　　一。抒情述志、情感浓郁，是贾谊骚体赋的重要特色，如《吊屈原赋》借凭吊屈原而发述自己征途受挫、怀才不遇的幽愤，情感极为浓郁。

　　二。从艺术表现看，贾谊《吊屈原赋》《鵩鸟》二作都直述胸臆，议论多于形象。《旱云赋》描摹云气和大旱的情状，也很有表现力。

　　简述枚乘开创大赋体式的《七发》及其特点。

　　一。铺叙描摹，夸饰渲染的文风。如“曲江观涛”描写江涛的汹涌澎湃。

　　二。缺乏作者的自我真情实感。整篇作品不见抒情的语句，没有作者喜怒哀乐的表现。

　　三。遣词造句趋向整齐、骈偶、繁难、华丽。

　　四。以主客问答的形式结构全篇。

　　这些特点，标志着大赋这种全新的文体正式登上了汉代文坛。

　　简述《天子游猎赋》所代表的汉大赋的主要特点。

　　《天子游猎赋》采用问难的体式，整齐排偶的句式，已于楚辞不甚相同，而更大的不同表现在：

　　一。它丧失了真情实感。这是它与楚辞本质的不同。

　　二。空间的极度排比。《天子游猎赋》没有时间的纵向穿插，唯任空间的繁细铺排。

　　三。以直接而单纯的铺叙摹绘为主要表现手法。繁细的铺叙、夸张的摹绘，是《天子游猎赋》最主要的表现手法。以宫殿苑猎、山水品物为主要描摹对象。

　　四。遣词用语更加繁难辟涩。

　　《天子游猎赋》上述特点，表明它的根本特色不在抒情写志，而在于文才和游戏文字。

　　论述杨雄大赋的创作特点

　　一。拓展了大赋的题材领域。

　　1.写祭祀，如《甘泉》、《河东》;

　　2.把笔触从京师移到外郡，从田猎发展到描摹都市、郡邑的繁华，如《蜀都赋》。

　　二。进一步加强了大赋“劝百讽一”的“劝”的色彩。杨雄的大赋几乎无讽谏。如《蜀都赋》同篇铺夸蜀郡山水之雄伟，物产之丰饶。

　　三。杨雄的大赋在写作上还有一些新的变化，首先是篇幅相对缩短，描摹对象集中。如《蜀都赋》专写蜀都山水雄伟，物产丰饶，《甘泉》、《河东》专写天子祭祀。其次是“以美为讽刺”的思想表达方式。如《长杨赋》把游猎说成是练兵。

　　论述王褒《洞箫赋》在咏物赋发展中的地位。

　　《洞箫赋》以箫自况、抒发情思。《洞箫赋》在写作上有值得重视的贡献：

　　一。较之以前的咏物小赋，它在艺术表现上有了质的飞跃。作者以箫自况，把自己的遭遇和情感完全融入箫的描述中。

　　二。全文只描写乐器和音乐，从乐器的制作，到乐声的摹画，到乐用的阐述，完整而集中。作者开创了全文写音乐的先河。

　　三。《洞箫赋》咏物自况，融入作者浓烈的情感，其精神实质和创作倾向，与大赋有本质区别。

　　论述班固《两都赋》

　　《两都赋》以“西都宾”和“东都主人”相互夸耀辩难结构全篇，描摹西都的形胜巨丽，铺叙东都的礼乐制度之美，表达了作者尊崇礼仪制度而排斥形胜奢华的思想。《两都赋》在汉赋的发展过程中，有些新的内涵。

　　一。在赋的题材和内容上，不再以田猎、山川、为主，着重写京都，尤其是铺叙京都观念。

　　二。在谋篇布局上它摆脱了西汉大赋通篇铺叙摹画而“曲终奏雅”的模式，极大加强了讽喻劝导的篇幅。其《东都赋》部分，全篇都是劝讽。《两都赋》避免了西汉大赋“劝一讽百”的弊端，明确地表达了作者的思想。

　　三。《两都赋》主客辩难、抑客扬主的基本结构，描摹夸饰的基本笔法，以及鸿篇巨制的规模都还有模仿司法相如的显著痕迹。

　　论述张衡在赋史上的作用和地位。

　　东汉赋体文学的创作，呈现为由大赋向抒情小赋的发展变化。张衡在这一发展过程中是承前启后的作家。

　　一。 张衡的《二京赋》在谋篇立意上虽然基本是模仿班固《两都赋》，但有所发展，除描绘田猎、宫室等，它还把商贾游侠、辩士以及街市、百戏等市井万象写入赋中，展示了一幅都市生活全图。《二京赋》的规模、容量和篇幅也超过了班固。可以说是汉代大赋的绝响。

　　二。其《归田赋》是东汉抒情小赋的开山之作。赋作抒发入世的感慨和厌倦，描写回归山水田园后悠然逍遥的生活，表达作者出世的愿望。

　　三。《归田赋》全篇只有四十句，形制短小;语句清丽流畅，绝无夸饰堆砌;抒写自己的怀抱和情志，个性鲜明。这些特点，都标志着汉赋创作倾向的重大转变。